Ce remarquable programme illustré de 1892, signé Henri-Gabriel Ibels, constitue un témoignage rare de l'âge d'or du Théâtre Libre, ce théâtre indépendant et novateur fondé par André Antoine à Paris. Conçu pour accompagner un triptyque – À bas le progrès ! , Mademoiselle Julie et Le Ménage Brésile –, ce programme saisit l'énergie radicale d'un mouvement qui a redéfini le théâtre moderne et la culture visuelle en France.
Henri-Gabriel Ibels, proche collaborateur de Toulouse-Lautrec et figure majeure du groupe des Nabis, a insufflé à son œuvre théâtrale un langage graphique singulier. Ses illustrations, audacieuses, épurées et rythmées, évoquent l'esthétique des estampes japonaises et le style Art nouveau naissant. Ibels fusionne ici le contenu théâtral et le modernisme visuel, transformant ce qui aurait pu n'être qu'un simple prospectus en une œuvre d'art de collection.
Chacune des trois pièces au programme de ce soir représentait un défi aux conventions :
À bas le progrès! était une satire mordante, critiquant la confiance aveugle dans la modernisation.
Mademoiselle Julie , le drame psychologique controversé d'August Strindberg, a remis en question les rôles de genre et les structures de classe avec un réalisme qui a scandalisé les publics traditionnels.
Le Ménage Brésile offrait un aperçu des complexités de la vie domestique, empreint de la précision naturaliste qui a fait la renommée du Théâtre Libre.
La scénographie d'Ibels répond à ces thèmes avec une immédiateté qui s'accorde parfaitement avec la mission du Théâtre Libre : démocratiser la scène, susciter la réflexion et intégrer les arts visuels et les arts du spectacle. Son travail sur ce programme fait le lien entre le monde du théâtre et la presse d'avant-garde, pour laquelle il a régulièrement collaboré à des publications telles que La Revue Blanche et Le Cri de Paris .
Bien plus qu'un simple support promotionnel, ce programme est un manifeste visuel. Il affirme que le théâtre n'est pas seulement un événement littéraire ou performatif, mais une œuvre d'art totale, qui prend vie dès que le spectateur tient le programme en main. En ce sens, l'œuvre d'Ibels fonctionne à la fois comme un document historique et comme un objet d'intention artistique.
Aujourd'hui, ce rare exemple de document théâtral éphémère de la Belle Époque est apprécié non seulement pour son lien avec la dramaturgie révolutionnaire, mais aussi pour son rôle dans la construction de l'avenir du graphisme et de la culture visuelle.
Théâtre - Avant-Garde - France
Aitken
Imprimé par Eugène Verneau à Paris
Bon état, saleté
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